转自南京博物院，版权属原作者。

明清时期，宜兴紫砂茗壶主要以身筒造型取胜，其变化主要有三种。

　　第一种，几何造型紫砂壶，行话称为"光货"。这一类紫砂壶最聚作者功力。它们的特点是横截面都呈圆形、椭圆、长方形、方形、六边形等几何形状，素面，有的在腹部刻有铭款。

　　第二种，自然象形造型，行话称为"花货"。它的创作原则是将自然界和人类生活中有吉祥美好高洁象征的事物形象，最常见的如松、竹、梅、莲、菊，经过艺术变形，运用到壶的身筒造型中，有的作品在嘴、流等附件也相对呼应。

　　第三种，筋纹造型，行话称"筋囊"。清早期筋纹类型紫砂壶的造型多仿自锡器。它的设计重点是俯视角度下平面结构的变化，整个壶，即壶的壶盖和壶口、壶身、壶底的筋纹要通体对应，浑为一体，体现出一种精巧的秩序美。筋纹造型主要有菊蕾（瓣）壶，水仙花壶、委角四方、六方壶等。

　　菊瓣壶是将紫砂壶的身筒分割成或12瓣或16瓣或22瓣对称造型的壶式，水仙花式壶是将紫砂壶分作一凸一凹的六瓣或者五瓣菱花式的壶式。

　　曼生壶是典型的宜兴紫砂壶，是宜兴紫砂壶集大成者。

　　紫砂壶的各种造型，在明·周高起《阳羡茗壶系》中就有定式，清代又有所谓"曼生十八式"。从某种意义上说，"曼生壶（式）"实际上是陈曼生对紫砂壶造型所作的总结，它们作为紫砂壶的经典造型定式流传至今。十八式是泛指，言其式样多而已。紫砂壶的造型和当时的其它工艺品一样，在进入佳境之时，也进入了程式化的循回。

　　宜兴紫砂壶的造型林林种种，壶名经过五百多年的历练，可谓约定俗成。紫砂壶的壶名，在《阳羡茗壶系》和《阳羡名陶录》中就记载了不下30余种，其中一些名称沿用至今，比如，平肩莲子（壶）、诰宝（壶）、合菊(壶)、竹节（壶）等等。紫砂壶的名称，有的是借助于别的物体的造型而置，比如，井栏壶是以溧阳原零陵寺内唐代井栏的造型为壶的造型蓝本制作的，壶上所刻也是唐代井栏上的文字。

　　由于拆迁，这口井栏已经搬到溧阳市凤凰公园内。

　　有的是依壶上的题刻铭文而定，横云壶因壶上镌 "横云"而名；

　　还有的是由造型的形状而人为的附名，例如，掇球壶。一般者往往是先做好新壶的造型，再起壶名，而宜兴紫砂壶的创意高手是先有立意，也就是先起好壶的名字，再考虑用什么造型来表现。对紫砂壶的命名，应该尽量尊重它的传统名称。